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全(景)(战)(争)史诗剧《(跨)(过)(鸭)(绿)江》热播 总编(剧)余飞(讲)述(创)作经历

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  (全)景战争(史)诗剧《跨过鸭绿江》(热)(播),(总)编(剧)余飞讲述创作经历
  练好内功,无论怎样都可以起舞

  谁都(没)想到,电(视)剧《(跨)(过)(鸭)绿(江)》在央(视)首播不久,便(以)黑马(姿)态(屡)破收(视)(率),一骑绝(尘),创下近两年(央)视综合频道(晚)间黄金档收(视)率(最)(高)纪(录)。全(剧)豆瓣评分8.7,知(乎)(评)分高达9.0,(被)(誉)为“2021首部(爆)款剧目”。

  近日,(电)视剧《跨过鸭(绿)江》(的)总编剧(余)飞接受了北(京)青(年)报(记)者(的)独家专访,讲述了这部剧的(创)作经历。

  (开)(始)时非常紧(张)

  (因)为“(搭)建”(的)过程太痛苦(了)

  接到《(跨)过(鸭)绿江》(的)创作(任)务时,(余)(飞)正在(为)《巡回检察(组)》的本(子)收尾。(第)(一)次接手这么重(大)(的)题材,余飞说,亢奋过后(的)压力“完全没(法)形容,(是)一种将要参加一次战(役)的心情……(就)是(准)(备)(去)牺牲自己,豁出去了,抛开一切,就拼吧”。于是,刚一(接)到任(务),他二话不(说)就离开了家,(自)己掏钱租了酒店投(入)前(期)工作,“我想先熟(悉)熟悉,(把)(大)的方向确定一(下)”。

  (那)些日子(他)(主)要(就)是看(资)料,“(采)访老(兵)(的)口述实录、(各)种回忆录(等)等,几乎能找到的资料(全)都(找)到了,(桌)上永远都堆得(满)满的。”(在)(一)(个)酒店呆得烦(了)(没)灵感了,就换酒店。(余)(飞)换(了)(五)(六)个酒(店),每次都是一箱子一箱子地拉(着)、背着成堆的(资)(料)。

  (总)编(剧)(除)了自己要创作具体内容以外,(还)有一个重要的工(作)是搭起框架、组织(内)容,还要担当起协调、指导的作用。余(飞)直言,在(前)期(创)作过(程)中,他的(太)太王乙涵是自己最(重)要的(搭)档和助手。两人(在)央视领导、编(辑)和(有)(关)方面(等)(诸)多力量的共同指(导)之下,一起完(成)了前期最难的策划和(创)(作)任(务)。

  到了创(作)中(工)作量最大(的)时候,编剧韩冬加(入)进来,完成了(一)多半剧(本)初稿。后来因为疫情原因拍摄推(迟),(他)们决定主动(修)改甚至重写剧本,此时(需)要更(强)的力量加入,编(剧)辛(志)海又参与进(来),在韩冬初稿的基础上,几乎(重)写了三(十)多(集)。此外,还(有)央视聘(请)的编剧郭光(荣)老师,(在)之前完成的剧本基(础)上对(重)大人物的戏份(作)了(大)量的补充……“最(开)始的阶段是最紧张(的),因为(这)个(搭)建的(过)(程)(太)痛苦(了)。”余飞坦言。

  用(上)(悬)疑剧(的)手(法)

  效(果)出人(意)料

  电视剧《跨过鸭绿(江)》刚一(播)出,收视(率)爆棚。有趣的是,很多年轻人起初(不)知道(这)部剧,发(现)父(母)(长)辈(们)(都)在看,(就)跟着看,没想到特别入戏。那么,把主(旋)律写(好)看有(什)么秘(诀)?(余)飞总(结)经(验):“首(要)(的)就是完(全)掌握历史中的(素)材和(细)节。(掌)(握)了(大)(量)的(资)(料)以后,最(重)要的(是)怎么(吃)透史实。(同)样的(素)材,怎么起承转合?(怎)么编(排)才能反映抗美援朝的全貌?”他翻来覆去琢磨(如)何搭好架构,(后)来采用整个(抗)美援朝战(争)的时(间)(顺)序,每一(个)(该)出现(的)重点战役、重大事件(自)然而(然)(地)按照时间线索(排)开,“(最)重(要)的(就)是,(要)在(顺)序(和)架(构)(间),(发)生错落有致的戏(剧)规律,把这些编(排)好了,是(编)剧团队的(功)力,这也是(为)什(么)大家说这个剧还挺好看的原(因)(之)一。”

  余飞强调,编剧时,(在)本能地(往)“好(看)”的(方)向(努)力(时),也(要)(在)(历)史的缝隙中寻找一些“(可)以(写)意的,但(又)完(全)(不)违背历史真实的具体设计”。他(自)(己)就很(喜)欢一个(细)节设计:“彭德怀老总刚入朝时,就深入到了敌后,但是他就带了几个人,在到处(都)是敌人的土地(上)(行)走,处境非(常)危险。我们在这(个)情节上做了重(点)发挥:在这一(集)戏里面,让观(众)(就)像(看)悬疑片一(样),感(到)(我)们(的)(彭)老总好像(马)上(就)要陷入危(险)之(中),随时(可)能和敌人相遇,甚(至)能看到敌人在追踪他。(我)方这边(又)(暂)时跟彭老(总)失去联系,毛(主)席半(夜)(连)发(三)封急(电)(询)问,但跟彭老总在一起的人都没(有)回答,气氛(更)加(令)(人)着急、紧张。”事实(上),把(悬)疑剧的手法运用到(剧)中,收到了出(人)(意)料(的)效果,许(多)观(众)都(对)这一集印象(十)(分)深刻。

  让(余)飞感到棘(手)(的)是,在(资)(料)(有)(限)的(情)况下,人物如何能给观(众)留(下)更(深)(刻)(的)印象?他想了很(多)办法表(现)人物身上的故(事)性,后(来)在设计特级战(斗)英雄杨根思(的)情节时,他尝(试)了虚实(结)合的(方)法。“不一定(非)要在英雄身上做文章。我(们)设计了汽车兵马金(虎)去(战)场上(找)他,还随身带了一(张)杨根思在北(京)(时)照的照片,想亲手(送)给(他),也给(前)线的将(士)带(去)一份来自北(京)的鼓舞。(但)遗憾的(是),中间(发)生了(一)些曲折,送到(的)(时)候杨根思已(经)(壮)烈牺牲了,最后没有看到这个照(片)。这样虚实(结)合,(在)真实里面寻找可(以)想象(的)空间,(既)没有(在)(人)物身(上)(随)便乱虚构,(同)(时)使人物有更多可以(回)味的东西。”

  难忘大(学)生活

  感觉只要呼(吸)里面(的)空气(就)能成长

  余(飞)记(得)特(别)清楚,小学二年级,(还)(没)(有)(学)作(文),(语)(文)老师让同学们用“帮助”造句。他用“帮助”(讲)了(一)个(故)事,(写)了满满(一)(页)纸,“(一)(大)早(起)来我去上学,走到路上(看)到一个老奶奶在(提)水,我(就)帮助她怎么把水提(回)家。(开)(头)结尾,起承转合都有,我们老师特别惊讶,还(把)(这)(个)拿去给我妈看。大概(我)从小(就)(意)识(到),自己在写作上有所擅长,(以)至于很(早)就(坚)定了(用)写作谋(生)(的)决心。”

  1996年,(余)飞考(上)了解放(军)艺术学院(文)学系,来(到)北京读(书)。他特别(感)念把(他)招进文学系的(恩)师朱向前,当时他(并)没有特别拿(得)(出)(手)的作品,朱向前老师还(劝)(他)(不)(要)(耽)(误)时间参加考试了。但他固执地去北(京)参加了考(试),成绩其实并不突(出)——因(为)当时主要(是)看发表的(作)(品),考(试)(只)是对常识摸一下底。但(他)回去(之)(后)紧急写出了(一)部(中)篇小说,并(把)(这)篇小(说)和以前的习作全都打印好,装帧得(像)一(本)书一样寄(给)了朱(向)前。(爱)才(的)(朱)(向)前老师(当)时(是)文学系的系主(任),在他(的)(力)争之下,文学系(破)(格)录(取)了余飞。(这)完全改变了他(的)命运。

  “走在校园(中),(与)无(论)颜值还是能(力)都(非)常出众的同龄人一起(生)活,让人总(能)(保)(持)(一)种特别亢奋的状态,(不)(得)不说,当(年)系里(的)(文)(学)气息、艺术创作的氛(围)(特)别好,我甚至(觉)得,进(了)这个环(境),哪怕什么都(不)干,只(要)呼(吸)里面的空气就能(成)长。”余(飞)觉得(大)学(时)代对自己起(到)(的)决(定)性影响,是开阔了眼(界)和胸怀,心(更)(自)由了,理想(上)升到更广(阔)(的)空间。(他)(印)象很(深),(上)课(经)(常)能(见)到各种各样(的)大家,“我(们)能(亲)耳(听)(到)(像)莫(言)老师(这)样(重)量级的大家讲课,(而)且是极其寻常的。”让他感到特(别)(新)奇(与)震撼(的)是,“这(些)大家对很(多)事情的看法,常常是完(全)相反的,(讲)的课甚至(相)互矛盾。(这)也给我们(提)(供)了用(不)(同)的(视)(角)去看世界的方法。”

  余飞还记得,(刚)入(学)时电脑还很少,他是文学(系)第一个(拥)有电脑的——一台巨大的、用软盘当(存)(储)(工)具、用英文(软)件进行创作(的)(台)(式)(机)。让(他)兴奋的是,“只要坐(几)站车,(就)能到(中)关村,可以不停地换我的电脑,由台式机到笔记本电脑,再换新(的)笔记本。我记(得)当(时)中关(村)那(儿)还(是)小平房,一有(新)的笔(记)本(推)荐,我会马上跑去拿旧的换(一)台新的,至(少)(在)那儿换了几十个(笔)(记)本。”

  转折(与)(质)变

  (竟)然(是)因为恋爱

  大(学)毕业(后),心里装(着)文学(梦)的余飞(和)同(学)们的想法都差不多:先挣点(钱),再回(头)去(写)小(说)。他坦言后来做编剧(是)一个很自然的事,也(特)别感(念)当(时)带他入行的徐晴(老)(师),“他是(电)影学院毕业、学电(影)的。(他)当时在做一些戏,我那时(想)先试一下,结果(试)(一)(下)就觉得还行。后(来)(发)现影视(行)(业)也挺好(的),而(且)(跟)(文)学也有共(通)的地方。”随着社会的发(展),(尤)其(是)网络的突飞猛进,影视(行)业慢(慢)(成)为(让)人更能看到有成功(的)可能(性)的(地)方。

  如果说有什(么)(命)运的转折,抑(或)(是)内(在)的(质)变,余飞语出惊(人):应该算恋爱。当时(的)场景他至今历历在目,“大约(在)2006年,我和一群编剧因为同一个(项)目(跟)(甲)(方)老板一起(开)(会),一下就对其中(一)个女编剧一(见)钟情。”如同孔(雀)(开)(屏)一般,他想要拼命(展)现自(己),“没(想)到激发(出)了巨大的潜(能),我(记)(得)特别清(楚),当(时)做的是一(个)(警)(察)题材的系列剧,(每)一(集)对我都(是)(一)个小考试,(每)(一)集我都设计出特别(独)特的结(构),(人)物、创意什么的也都特别新颖,(那)段时间,(在)(创)作上有(一)种(顿)悟(的)感(觉)。”

  (在)(余)飞看来,那次(恋)爱产(生)(的)化(学)(反)(应),是他剧本创作(生)涯中非常关键(的)(转)折点,“之前的创作中,我(都)是跟着别人(走)。但那一次,真的让(我)(知)(道)了什(么)是好,也知(道)了怎(么)去向这(个)好。”

  不久后,余飞独立署名的作品《(永)(不)消逝的电波》(受)到广泛关注,(还)(收)获了第23届(全)军电(视)(剧)(金)星奖,以及第28(届)飞天奖。后来(跟)管虎导演合(作)(的)(一)年,也(让)(他)(在)创作观上受(到)(极)大触动,“当时写一部名为《外乡(人)》的(电)视剧,那是关于社会百态的描写。虽然那个剧(不)(是)很成功,但是给了(我)一(种)全新的创(作)认识,(能)明显感(觉)(到)这个导演给我打开了另外(一)扇门。”

  (从)“听人(话)完(成)任务”

  到“(走)(向)生活”

  再后来(的)十多年(间),随着时(间)的推进和自(我)训(练)的成熟,余(飞)明显感觉(到)自己研究编剧技(巧)的愿望(越)来越强烈,“(尽)(一)切新奇的创意、角度,去遵(循)这种技巧(的)过程,是近乎(一)种信念感(的)(存)在”。

  余飞认为,在《剃(刀)(边)(缘)》这部(剧)里,自己达到了技巧尝(试)的个人(顶)峰,“当时是从(许)伟(才)的(小)说(里)抽(出)(一)(些)人物事件,我一(边)写详(细)的分(集)提纲,许老(师)一(边)写剧本,(大)的架构和整个氛围(人)物都是我重新(设)计的,到了最后十(集),连剧本(也)是我自己(写)(的)。在编剧(技)巧(的)研究过(程)(中),那个(戏)是我(个)人关(于)技巧运用的一(个)极限,尤其到结尾,(一)点没往(下)掉,整个(情)(节)的设(置),从不可(能)(完)成(的)任务到最后完(成)得比较好。”

  那(以)后,他(又)遇到了瓶颈期,“这(种)时候需要有(非)常好(的)心态(来)支撑(日)常的储备和创(作)储(备),如(果)没有足够(的)(耐)心、健康的心态,(很)可能无法熬过漫长的(等)待期。”

  直到《跨过鸭(绿)(江)》《巡回(检)察组》两个类(型)(不)同(的)(戏)一出(来),很多久不(联)系的同学(朋)友给(余)飞(打)电话,都觉得余(飞)的创作(有)(种)“上了一个台阶”的感(觉)。“如果说第一(个)阶段是听人话完成(任)务,第(二)个阶段(是)拼命(地)(研)(究)技巧,到现(在)(的)第(三)个阶(段),我(是)开(始)走向生活了——《(跨)(过)鸭绿江》《巡(回)(检)察组》都是(有)生活、有大的立意,还(有)(完)全不同的(故)(事)(结)构。”余飞(说)。

  余飞希(望)自己以后(能)(够)多出“信(息)量更(大)的复合型(剧)”,“像《巡回(检)察组》,它既是一个话(题)(剧),(也)是一个行业(剧),(还)是(一)(个)(悬)(疑)推(理)剧、(一)个(家)庭(伦)(理)(剧),(那)么它(为)了推广最高检的一项制度,是(不)(是)(可)以说它(还)(是)个广告(剧)?实际(上)它完全是复合型的。为什么(有)人(说)(开)始看(起)来有(点)慢,(那)是因为信息(量)太(大)了,所以有(时)(候)接受(不)过来(就)觉(得)慢。我是要‘(逼)着’观众认同,重新让他(们)‘勤(快)’起来,跟着一步步(看)下来,(这)(样)才能体会到观剧(的)快感。现在,我就想把(复)(合)类型的剧(做)扎实。”

  无(论)环(境)(怎)么(变)化

  对好内容的(需)求从没有变(过)

  近些年,(由)(于)IP爆发,网台的整合等诸多(因)素,给传统编剧行业带来巨大(的)冲击。(很)(多)人都问过余飞同一个问(题):在行(业)(的)寒冬里、(疫)情(的)冲击下,是怎样抓(到)(着)力(点)的?(他)笑了,“我也曾(经)(特)(别)担心,中(间)都(想)过是不是要转型?是(不)(是)(要)去改编IP?是不是要(降)点价?但(是)稍(微)犹(豫)过(一)段(时)(间)以后,很快就定下心来,我觉得(无)论(这)个(行)业怎么变(化),好内容(肯)定永远是主(体),是有(需)求的。怎么(在)(好)(内)容上下功(夫)才(是)(最)重要的。(其)实想(明)白这个行业的基本规律以后,心(里)还是有底的。”

  想(清)楚以后,他不但没降(价)反而做(出)了涨(价)(的)(决)定。有(趣)(的)(是),“(涨)价(以)后(活)儿也没变(少)”。对此他直(言)不讳:“(我)的创作手法没(有)受大IP、大数据、市场、收视率的任何影响。我还是(研)究我的那一套,(把)编剧技巧(做)到极致,把(提)出问(题)和解决(问)题的能力做到极致。然后就是(等)(待)一(个)(好)的题(材),来了之后就抓(住)它,(找)到自(己)的兴奋(点)和吸引(眼)球的关注点,结合起来,再(辅)(以)全世界(最)流行的创作(手)法,整合到(一)起让它(自)洽。”

  入(行)二十多(年),余飞体会最深的(是),虽然(影)视行业的大环(境)经常在变,(但)实质性的东(西)(是)没有太大改变的,对好内容的(需)求是从(来)(没)(有)变过的。“放眼(去)(看),(我)(们)每年(都)出很多有艺术价值的作品,(能)触及到社(会)深(处)。我觉得不用考虑太多的外(部)问题,重要(的)还是要(练)(内)(功)。(无)论多(窄)的空间,都可以(起)舞。只(要)(划)(出)(道)道,(多)窄的空(间)里面都(是)一个(大)千世界。”

  余飞自(言)性格很直,有(什)么事(都)直接简洁地处理。为(了)维护编剧在(影)视(行)(业)里的(权)利(和)地位,他坚(持)发(声),(一)(度)成为行业(里)的“意(见)领(袖)”之一。在(他)看来,(编)剧是影视行(业)的(基)础。说(到)(海)报上(的)编(剧)(署)名问(题),他坦言:“影视行(业)谁(都)缺不了(谁),但(是)有个先后,编(剧)(是)第一个,(有)了他,后面才有别的。这么说(并)不是要彰(显)编剧(有)(多)高级、(有)多重(要),大(家)都是一样重要,没有谁(更)重要,(或)者谁更不重要,(但)是基本顺序不(能)(颠)倒。编剧署名,这没(什)么(可)(质)疑的,它是(一)个(最)起码的公序良俗”。

  (我)的(人)生非常简洁

  就走了(那)么(几)步(而)已

  (生)(活)中的余飞没有什么爱好,(几)(乎)天天(都)(是)工(作),他坦言(是)几十年生(活)压力带来的(自)律。“原本也有很(多)爱好,上学(时)练(过)(体)育,唱歌也(不)错,学(校)比赛还(拿)(过)(奖)。但找到写剧本这(条)路,(就)把别的(东)西放弃了,也没什么可(遗)憾的。”从农村走出(来),到今天,(他)始终都有一种(紧)(迫)感,“(就)觉得要抓(紧)时间往前冲,(要)做得(更)(好)、做得更多。”

  余飞写东西老爱在外面,不管是酒(店)大堂还(是)咖(啡)厅,他就愿意看着(来)(来)往(往)的人(工)作。他自言对身(边)的各种事(物)非(常)敏感,“我不会去行动,(但)我会记住、会想(象)。比如说坐公(交)(车)时,旁边的人踩(我)(一)下,我挺生气(的)。(然)后(他)瞪(了)我一(眼),我也没敢说(啥)。(但)是下(了)车(我)(就)会一直想,怎么跟(他)打起(来),怎(么)扭打到派出所,(出)来后(他)怎么挑(事)报复,最(后)我俩‘华山(论)剑’一起(跳)下悬(崖)……我会一直想,想很久很久。而且(我)从小就(喜)(欢)这(样)想,不是故(意)的,就是(忍)不住会去这样想。(几)十年习惯了(这)样(想),(对)搞(创)作(倒)是有益,生活(中)当然有时难免尴尬。”

  (长)期创作会(使)人非常疲惫,也(很)难(保)(持)(创)作(的)兴奋感。(每)当憋了(很)久(都)写(不)出东西(的)时候,余飞还有(一)个百试(不)爽的绝(招),“把手里的(东)西(全)部(放)(下),(出)门走一圈,几(乎)每次一出门就会想起来(该)(怎)么弄了——(很)(多)时候想(不)出来可能是因为(缺)氧。”

  (辛)丑牛年,余飞步入五十(而)知(天)命的年龄,他坦言,“(回)头看我的人生(非)常简洁,就走(了)(那)么几步(而)已。(离)(开)农(村),以剧本为业,娶了一见钟情的人……”他觉(得),(有)时候人就(像)蚂蚁,有的走了很远,甚至迷了路,回头(看)才发现手上空空如也;有(的)搬(着)比自己重十(几)倍的东(西),但(最)后可能(除)了身体变差以外,(啥)也没扛(住)……至于说(未)来的路上是(举)轻若重,还是举重若轻?余飞想想说:“我(会)(考)虑怎(么)用它(发)挥(出)更大的(能)(量)。”

  文/(本)报(记)(者) 李(喆)

  供图/余飞

【(编)(辑):梁静】

【编辑:火麻仁瘦肉汤网】